Reportaje

08/09/2011 12:00 (UTC)

CINE

Ettore Scola y el fin de "la famiglia" del cine italiano

Hubo una época en la que el cine italiano tenía sobrecogida a la comunidad artística mundial. Ettore Scola, que ha anunciado su retirada a los 80 años, fue la última voz de esa "famiglia" que tenía a Rossellini y a De Sica como patriarcas, a Fellini y Visconti como orgullosos miembros y a Pasolini y Antonioni como hijos descarriados.

DESTACADOS:

--- Ettore Scola ha anunciado su retirada a los 80 años pero no solo por agotamiento, sino denunciando que ya no existe la libertad de antaño para realizar películas.

--- El cine italiano fue capaz de despojarse de todo glamour y artificio para alumbrar el neorrealismo mientras Europa estuvo arruinada y de engalanarse más adelante como ninguna otra cinematografía del Viejo Continente en el cine esteta de Visconti y Fellini.

--- Pier Paolo Pasolini y Ettore Scola trataron de movilizar, uno desde un lenguaje explosivo y el otro desde la sutileza, a una Italia atrapada entre los corsés religiosos y la charlatanería.

Hoy el cine italiano está casi tan desprestigiado como el español. Pequeños despuntes como Matteo Garrone y su "Gomorra" o Paolo Sorrentino e "Il Divo" devuelven puntuales destellos a una cinematografía ahora ahogada por los productos al peso de Mediaset y que lejos está de marcar tendencia como antaño, de reflejar la clara herencia de una cultura, la italiana, con...

Hubo una época en la que el cine italiano tenía sobrecogida a la comunidad artística mundial. Ettore Scola, que ha anunciado su retirada a los 80 años, fue la última voz de esa "famiglia" que tenía a Rossellini y a De Sica como patriarcas, a Fellini y Visconti como orgullosos miembros y a Pasolini y Antonioni como hijos descarriados.

DESTACADOS:

--- Ettore Scola ha anunciado su retirada a los 80 años pero no solo por agotamiento, sino denunciando que ya no existe la libertad de antaño para realizar películas.

--- El cine italiano fue capaz de despojarse de todo glamour y artificio para alumbrar el neorrealismo mientras Europa estuvo arruinada y de engalanarse más adelante como ninguna otra cinematografía del Viejo Continente en el cine esteta de Visconti y Fellini.

--- Pier Paolo Pasolini y Ettore Scola trataron de movilizar, uno desde un lenguaje explosivo y el otro desde la sutileza, a una Italia atrapada entre los corsés religiosos y la charlatanería.

Hoy el cine italiano está casi tan desprestigiado como el español. Pequeños despuntes como Matteo Garrone y su "Gomorra" o Paolo Sorrentino e "Il Divo" devuelven puntuales destellos a una cinematografía ahora ahogada por los productos al peso de Mediaset y que lejos está de marcar tendencia como antaño, de reflejar la clara herencia de una cultura, la italiana, con...

Hubo una época en la que el cine italiano tenía sobrecogida a la comunidad artística mundial. Ettore Scola, que ha anunciado su retirada a los 80 años, fue la última voz de esa "famiglia" que tenía a Rossellini y a De Sica como patriarcas, a Fellini y Visconti como orgullosos miembros y a Pasolini y Antonioni como hijos descarriados.

DESTACADOS:

--- Ettore Scola ha anunciado su retirada a los 80 años pero no solo por agotamiento, sino denunciando que ya no existe la libertad de antaño para realizar películas.

--- El cine italiano fue capaz de despojarse de todo glamour y artificio para alumbrar el neorrealismo mientras Europa estuvo arruinada y de engalanarse más adelante como ninguna otra cinematografía del Viejo Continente en el cine esteta de Visconti y Fellini.

--- Pier Paolo Pasolini y Ettore Scola trataron de movilizar, uno desde un lenguaje explosivo y el otro desde la sutileza, a una Italia atrapada entre los corsés religiosos y la charlatanería.

Hoy el cine italiano está casi tan desprestigiado como el español. Pequeños despuntes como Matteo Garrone y su "Gomorra" o Paolo Sorrentino e "Il Divo" devuelven puntuales destellos a una cinematografía ahora ahogada por los productos al peso de Mediaset y que lejos está de marcar tendencia como antaño, de reflejar la clara herencia de una cultura, la italiana, con...

Hubo una época en la que el cine italiano tenía sobrecogida a la comunidad artística mundial. Ettore Scola, que ha anunciado su retirada a los 80 años, fue la última voz de esa "famiglia" que tenía a Rossellini y a De Sica como patriarcas, a Fellini y Visconti como orgullosos miembros y a Pasolini y Antonioni como hijos descarriados.

DESTACADOS:

--- Ettore Scola ha anunciado su retirada a los 80 años pero no solo por agotamiento, sino denunciando que ya no existe la libertad de antaño para realizar películas.

--- El cine italiano fue capaz de despojarse de todo glamour y artificio para alumbrar el neorrealismo mientras Europa estuvo arruinada y de engalanarse más adelante como ninguna otra cinematografía del Viejo Continente en el cine esteta de Visconti y Fellini.

--- Pier Paolo Pasolini y Ettore Scola trataron de movilizar, uno desde un lenguaje explosivo y el otro desde la sutileza, a una Italia atrapada entre los corsés religiosos y la charlatanería.

Hoy el cine italiano está casi tan desprestigiado como el español. Pequeños despuntes como Matteo Garrone y su "Gomorra" o Paolo Sorrentino e "Il Divo" devuelven puntuales destellos a una cinematografía ahora ahogada por los productos al peso de Mediaset y que lejos está de marcar tendencia como antaño, de reflejar la clara herencia de una cultura, la italiana, con...

Hubo una época en la que el cine italiano tenía sobrecogida a la comunidad artística mundial. Ettore Scola, que ha anunciado su retirada a los 80 años, fue la última voz de esa "famiglia" que tenía a Rossellini y a De Sica como patriarcas, a Fellini y Visconti como orgullosos miembros y a Pasolini y Antonioni como hijos descarriados.

DESTACADOS:

--- Ettore Scola ha anunciado su retirada a los 80 años pero no solo por agotamiento, sino denunciando que ya no existe la libertad de antaño para realizar películas.

--- El cine italiano fue capaz de despojarse de todo glamour y artificio para alumbrar el neorrealismo mientras Europa estuvo arruinada y de engalanarse más adelante como ninguna otra cinematografía del Viejo Continente en el cine esteta de Visconti y Fellini.

--- Pier Paolo Pasolini y Ettore Scola trataron de movilizar, uno desde un lenguaje explosivo y el otro desde la sutileza, a una Italia atrapada entre los corsés religiosos y la charlatanería.

Hoy el cine italiano está casi tan desprestigiado como el español. Pequeños despuntes como Matteo Garrone y su "Gomorra" o Paolo Sorrentino e "Il Divo" devuelven puntuales destellos a una cinematografía ahora ahogada por los productos al peso de Mediaset y que lejos está de marcar tendencia como antaño, de reflejar la clara herencia de una cultura, la italiana, con...

Contenidos del Reportaje:

<
>

La retirada de Ettore Scola supone el cierre de toda una época del cine dorado italiano, que él mismo rubricó con su exquisita delicadeza en películas inolvidables como "La famiglia" y "Una giornata particolare".EFE/Alessandro Bianchi

Federico Fellini desarrolló un poderoso universo propio, que empezó con sencillez en "La strada" y se fue recargando hasta el barroco de "Casanova", dejando entre medias títulos que forman parte de la iconografía mundial como "La dolce vita" y "Otto e mezzo".EFE

Roberto Rossellini, piedra fundacional del neorrealismo, exportó al mundo entero este movimiento con títulos como "Roma, città aperta" y "Germania: Anno zero.EFE/Carlos Pérez de Rozas

El cine convulso de Pier Paolo Pasolini rompió moldes en lo artístico y corsés en lo moral en una carrera que, interrumpida abruptamente por su muerte, contenía obras maestras como "Uccellacci ed uccellini" e "Il vangelo secondo Matteo".EFE

Luchino Visconti, tras inciarse en el neorrelaismo, no dudó en rendirse al poder de la belleza durante los tiempos más boyantes en títulos como "Morte a Venezia" o "Ludwing".EFE/Imagen cedida por Turner Enterteinment, una empresa de Time Warner

Sugerencias de Producto

Vídeo
EFE VÍDEO
Foto
Servicio Gráfico General España
Reportaje
Reportajes general España
Vídeo
EFE VÍDEO España
Multimedia
Contenidos digitales general multimedia con vídeo España
Vídeo
EFE VÍDEO Internacional para España
Texto
Texto internacional general para España
Foto
Fototeca